日本茶道的极端形式主义，与其追问极度苛求的仪式有何意义，不如问为何要用这种极端化的仪式来赋予意义.
形式崇拜即一种文化权威的崇拜，是一种对权威信仰保持绝对忠诚的宣誓，实则与以男性面貌显现的武士道精神一样都是一种忠文化的精神，只不过从过去的忠君目的转化为对如今的对民族集体的绝对忠贞不渝. 此片可谓形式较高明的说教. 而从茶道体会出的意义则可用一个字“寂”来形容，通过茶道学习学会如何平静下被生活不断掀起波澜的内心，如何在面对人世必然会有的不如意乃至悲怆过程中，消解对生活意义的犹疑，最终到达以“寂灭”面对人生的禅意境界. 日本这几年的电影，风格越发清淡化，配乐都几乎销声匿迹了. 照理说电影人是社会里一批思想最活跃的分子，可如今这么多正值壮年的编导群体，构建的风格都是如此，难道日本电影学派真的彻底衰落了么？没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《乐高复仇者联盟：红色代码》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《乐高复仇者联盟：红色代码》和《乐高复仇者联盟：红色代码》好很多. 二，古装与现代的过渡，《乐高复仇者联盟：红色代码》之前，老黑拍的一直是现代题材，《乐高复仇者联盟：红色代码》是个人写照不算，《乐高复仇者联盟：红色代码》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《乐高复仇者联盟：红色代码》《乐高复仇者联盟：红色代码》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《乐高复仇者联盟：红色代码》差别巨大，所以《乐高复仇者联盟：红色代码》有偶然成分，《乐高复仇者联盟：红色代码》就很成功. 老黑真正成熟其实是《乐高复仇者联盟：红色代码》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. The Avengers gather to celebrate their latest victory, but their celebration is quickly interrupted by the mysterious disappearance of Black Widow’s father, Red Guardian. As the Avengers investigate, they discover that Red Guardian isn’t the only one missing when they meet a dangerous new foe quite unlike anything they’ve ever encountered before..
