在刻画人性方面，乔托可谓第一位巨匠。我们能在他的作品中看到自己，这个世界充满了悲伤和喜悦，而每个人都身陷羁绊，纠葛难分。画面讲述的并非古典世界里那些英雄壮举，而是在真实的人世间追索人生的意义，也就是救赎的故事。
▲ 《哀悼基督》，乔托，1303——1306年，湿壁画。帕多瓦，阿雷纳礼拜堂
尽管乔托成名于帕多瓦，但他最终还是作为一位佛罗伦萨艺术家被世人铭记，这也要归功于比他的时代晚250年的画家兼作家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）。瓦萨里的著作《艺术名人传》（The Lives of the Artists，此为英译书名，原书名为《卓越的画家、雕塑家与建筑家的生活》）既是一本伟大的历史传记，也是对他的第二故乡佛罗伦萨的艺术推介。在这本书中，乔托被誉为滥觞于托斯卡纳小镇的伟大艺术传统的初创人[270]。
佛罗伦萨的乔托追随者们大多仅仅对他的艺术风格进行复刻，但艺术感染力很难与他的画作媲美。14世纪末，帕多瓦一位名叫阿蒂吉耶罗（Altichiero）的画家创作出了最接近乔托风格的壁画——规模庞大，极具空间感和叙事感。他的画作之一是《名人堂》（Sala Virorum Illustrum），灵感来自彼特拉克所著的罗马政治家传记《名人列传》（De viris illustribus）；阿蒂吉耶罗的书房中还有着一幅端坐着的彼特拉克的肖像画，就在画作完成前几年，也就是1374年，这位伟大的诗人刚刚离世[271]。乔托的绘画风格在里米尼与博洛尼亚这些城镇的绘画界反响甚微，却在佛罗伦萨得到了淋漓尽致的表达。乔托的弟子塔迪欧·加迪（Taddeo Gaddi）及其子阿尼奥洛·加迪（Agnolo Gaddi）为圣十字教堂创作了许多壁画，极大地丰富并拓展了帕多瓦的艺术领域。