倘若没有后来今村昌平的那部翻拍,本片也可以在家庭题材中挣得一席地位,但无奈后来者胜于蓝,把内容拔得过高,导致本片的光彩泯灭了不少。从内容来说,本片偏向限制性叙事,大部分视角在阿玲婆的身上展开,这与后来今村昌平采用的开放视角不同,视角决定叙述环境,个人视点令电影局限在家庭,而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”,但实为欲望与情感的混合体。从技术来看,那几个炫目转场都是舞台手法,而远景的选取也有浓重的舞台味道,甚至打光应用都是,但在镜头运动上,环摇与平移的应用令影像活力十足,摄影棚搭造的场景也精致无比,但在现实主义倾向的文本中,未免有些过头了,三味线和说书人的应用,从旁白上增添了本土意味,但也限制了观影体验,而末尾那大段的上山镜头,搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲,也是威力十足。勉强及格。所谓暗数杀人,就是民不举官不究沉没在时间里的无头案件。用打钱作查案手段的富二代与自曝杀人往事的连续杀人犯的对决,金允石心心念念被害人痛苦跟无人祭奠从而力证朱智勋(大小眼挺可爱的)是凶手的努力,怀有东方的生死观(法官的判词倒有基督教意味)。剧情上显然不是典型犯罪片,朱智勋一早就坦诚了杀人经历,虽然过程里问金允石要钱、上了法庭也不认账,十足老鼠戏猫的派头,然而这个人的寻死动机已经很明朗了,所以这片子主要看点还是在游戏规则(法律)框架内争取胜利的过程,既要避免冤案,又要惩治错误,法律这件事,就是这两种动机之间的动态平衡吧(其实仅凭朱智勋与熟妇被害人认识并留有最后一通电话,证据还是有瑕疵)。朱智勋的狂放、金允石的内敛,都是久经考验的演法了,全片节奏也流畅没什么赘肉,小演员选的非常像成人版改编自斯蒂芬·金小说。是2019年那部宠物坟场的前传。讲述1969年贾德·克兰德尔发现了一段黑暗的家族史:一个神秘坟场里被埋葬的人和动物都会复活,但事情绝没有看起来那么简单。
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